বৃদ্ধ বয়সেও কীভাবে মনে মনে ভাস্কর্য গড়তেন রামকিঙ্কর বেইজ!

তবে,

এ কথা বলতেন স্বয়ং রামকিঙ্কর। তিনি রঞ্জন বন্দ্যোপাধ্যায়কে এক সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন,

বলেছিলেন,

রামকিঙ্কর স্মৃতিতাড়িত হয়ে একচোট হাসলেন। তারপর বলে চলেন,

সালটা ১৯৭৫। ঋত্বিক (ঘটক) পৌঁছলেন প্রিয় কিঙ্করদার কাছে। উদ্দেশ্য, একটা ডকুমেন্টরি। টানা চারদিন তাঁকে অনুসরণ করে গেছেন ক্যামেরা হাতে নিয়ে। যদিও ছবির কাজ শেষ করতে পারেননি ঋত্বিক।

রামকিঙ্কর বেইজ। পারিবারিক পদবি ছিল পরামানিক। তিনিই প্রথম বেইজ পদবি চালু করেন তাঁদের পরিবারে। সংস্কৃত বৈদ্য ও প্রাকৃত বেজ্জ-র পরিবর্তিত রূপ। জন্মেছিলেন বাঁকুড়ার যোগীপাড়ায়। যদিও তাঁর জন্মতারিখ নিয়ে ব্যাপক বিভ্রান্তি রয়েছে। মদ্যপ অবস্থায় তিনি একবার বলেছিলেন ১৯১০ সালে তাঁর জন্ম। তবে শান্তিনিকেতনসহ অন্যান্য জায়গায় এবং সরকারি নথিপত্র অনুযায়ী ১৯০৬ সালের ২৫শে মে তারিখটিকে তাঁর জন্মদিন বলে মনে করা হয়। তাঁর পাশের বাড়ির অনন্ত সূত্রধর তাঁর প্রথম শিল্পশিক্ষক। অনন্ত জ্যাঠা প্রতিমা গড়তেন, এবং তাঁর প্রতিমা তৈরির কাজে সহযোগিতা করতেন রামকিঙ্কর। তাঁর দেখাদেখি কাদা দিয়ে মূর্তি গড়েছেন, এভাবেই ভাস্কর্যশিল্পের প্রতি তাঁর আগ্রহ সৃষ্টি হয়েছে। স্বশিক্ষিত শিল্পী বলতে যা বোঝায় রামকিঙ্কর বেইজ ছিলেন তাই। দু'চার আনার বিনিময়ে নিষিদ্ধ পল্লির রমণীদের মূর্তি গড়তে-গড়তেই তাঁর ভাস্কর্যের সহজপাঠ। নিষিদ্ধ পল্লীর মেয়েরাই ছিল তাঁর প্রথম মডেল। তাঁর দুর্গা।

নন্দলাল বসু

ছেলেবেলা থেকেই পাগলাটে স্বভাবের ছিলেন রামকিঙ্কর, ছবি আঁকার সরঞ্জাম কেনার পারিবারিক সামর্থ্য তাঁর ছিল না। তাই বলে কি থেমে থাকবে শিল্পকর্ম। তিনি কাগজের টুকরো সংগ্রহ করে লাল মাটি আর হলুদের মতো প্রাকৃতিক উপকরণ দিয়ে তাঁর ছবি রং করতেন। সবুজ রঙের জন্য শিম পাতার রস হলুদ রঙের জন্য বাটনা বাটা শিলের হলুদ মেয়েদের পায়ের আলতা মুড়ি ভাজা খোলার ভুসোকালি আর পুঁইশাক থেকে বেগুনি রং নিয়ে চলত ছবি আঁকার কাজ। ছাগলের গলার লোম কেটে বাঁশ কাঠির ডগায় বেঁধে তৈরি হত তুলি। মধ্যকৈশোরে রামকিঙ্কর অসহযোগ আন্দোলনে বা নন-কোঅপারেশন মুভমেন্টে অংশগ্রহণকারী স্বাধীনতা সংগ্রামীদের ছবি আঁকতেন। এই সময় তিনি তেল রঙে জাতীয় কংগ্রেসের পোস্টারও এঁকে ছিলেন।

আনুষ্ঠানিকভাবে রামকিঙ্করের শৈল্পিক যাত্রা শুরু হয় ১৯২৫ সালে ১৯ বছর বয়সে, শান্তিনিকেতনের কলা ভবনে যোগদানের মাধ্যমে। সাংবাদিক রামানন্দ চট্টোপাধ্যায়ের সহায়তায় ভর্তি হয়ে গেলেন বিশ্বভারতীতে। শান্তিনিকেতন প্রসঙ্গে তিনি বলেন,

১৯ বছরের রামকিঙ্করের কাজ দেখে মুগ্ধ হন নন্দলাল বসু। কলাভবনে তাঁর কাজ দেখে নন্দলাল প্রথম দিনই বললেন,

একটু ভেবে তারপর বলেন,

থেকে গেলেন কিঙ্কর। নাগাড়ে সাড়ে পাঁচ দশক শান্তিনিকেতনে কাটিয়ে মৃত্যুর কিছু দিন আগে এক সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন,

কলাভবনে কিঙ্করই প্রথম অয়েলে কাজ করেছেন। সে-নিয়েও বিতর্কের শেষ ছিল না। প্রথমে আপত্তি করলেও পরে নন্দলাল মেনে নেন ছাত্রের যুক্তি। রামকিঙ্কর রঁদা, সেজান ও পরবর্তী কিউবিস্ট ছবির সঙ্গে পরিচিত ছিলেন। তাঁর কাজে কিউবিস্ট প্রভাব নিয়েও নন্দলালের সঙ্গে বিরোধ ছিল। সে-বিরোধ‎ মিটেও যায়। শান্তিনিকেতনেই তিনি প্রথম সমসাময়িক ইউরোপীয় শিল্প-জগতের সঙ্গে পরিচিত হন। কিন্তু পশ্চিম বিশ্বে এই পরিচিতি সত্ত্বেও, শান্তিনিকেতন কখনও তার ছাত্রদের উপর শিল্পের ঔপনিবেশিক আদর্শ চাপিয়ে দেয়নি, বরং নিজস্ব সংস্কৃতির সঙ্গে প্রোথিত থাকার উপর জোর দিয়েছিল। এই উদার শিক্ষা এবং রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর এবং নন্দলাল বসুর মতো গুরুদের নির্দেশনাই রামকিঙ্করকে অবশেষে তাঁর নিজস্ব মৌলিক শৈলী খুঁজে পেতে অনুপ্রাণিত করেছিল। কিন্তু সম্ভবত কিউবিজমই রামকিঙ্করের কল্পনাকে সত্যিকার অর্থে ধারণ করেছিল। তাঁর চিত্রকর্ম থেকে শুরু করে তাঁর ভাস্কর্য পর্যন্ত, কিউবিজমের প্রভাব স্পষ্ট। তবে, তিনি কেবল অনুকরণ করেননি। তাঁর শৈলী ছিল অনুকরণ নয়, বরং শান্তিনিকেতনে তিনি যা কিছু শিখেছিলেন তার সমস্ত কিছুর সংমিশ্রণ।

রামকিংকর বেইজ

শান্তিনিকেতন তাঁর ভাস্কর্যের মূল বিষয়বস্তু, প্রকৃতি এবং মানব রূপকেও প্রভাবিত করেছিল। এখানকার উন্মুক্ত পরিবেশ তাঁকে প্রকৃতির সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক আরও গভীর করতে উৎসাহিত করেছিল। সাঁওতালদের নিয়ে ব্যাপক শিল্পকর্ম প্রসঙ্গে বলতে গিয়ে তিনি বলেন,

তবে তাঁর সাঁওতালদের প্রতি এই আকর্ষণ ছিল পুরনো। ছোটবেলায়, তিনি মুগ্ধ হয়ে দেখতেন সাঁওতাল শ্রমিকরা ফসল কাটার মৌসুমে পাহাড়ি অঞ্চল থেকে সমতল অঞ্চলে চলে যায়। তাদের চলাফেরা তাঁকে বিশেষভাবে আকর্ষণ করত। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের মূর্তিটি সম্ভবত রামকিঙ্করের সবচেয়ে বিখ্যাত প্রতিকৃতি। রামকিঙ্কর তাঁর চারপাশে ঘটে যাওয়া সামাজিক-রাজনৈতিক পরিবর্তনের প্রতি সাড়া দিয়েছিলেন। ১৯৪২ সালে তিনি যুদ্ধবিরোধী চিত্রকর্মের একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন এবং 'হারভেস্টার' শিরোনামের তাঁর ভাস্কর্যটি ছিল ১৯৪৩ সালের কুখ্যাত বাংলার দুর্ভিক্ষের প্রতিক্রিয়া।

রামকিঙ্করের ভাস্কর্যগুলি আকৃতিতে বেশ বড়। তিনি চোখের সামনে যা দেখেন তাই হয় মডেল।

শান্তিনিকেতনের আগে রামকিঙ্করের অভিজ্ঞতা কেবল ক্যালেন্ডার প্রিন্ট এবং একাডেমিক তৈলচিত্রের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল। রামকিঙ্করকে একটি সাক্ষাৎকারে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, ওঁর কাজে রবীন্দ্রনাথের কোনও প্রভাব আছে কি না। তার উত্তরে বলেছিলেন, ‘আছে এবং নেই’। কথাটার ব্যাখ্যা করেছিলেন এই বলে যে, সরাসরি প্রভাব না থাকলেও, গুরুদেব যে স্বাধীনতা দিয়েছিলেন তাঁকে কাজ করার— সেটাই সবচেয়ে বড় প্রভাব। কচ ও দেবযানী মূর্তিটি ১৯২৯ সালে তৈরি। প্লাস্টারে করা এই ভাস্কর্যটির উচ্চতা ৩০ সেমি। রামকিঙ্করের পেশাগত জীবনের ভবিষ্যৎ স্থির হয় ১৯৩৪ সালে। তিনি কলাভবনের স্থায়ী শিক্ষক হিসাবে নিয়োগ পান এই সময়ে। ১৯৩৫ এবং ৩৬ সালে অনেকগুলি কাজ তিনি শেষ করেন। এই সময়ের গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে রয়েছে 'রিলিফ সাঁওতাল ও মেঝেন', 'সাঁওতাল দম্পতি', 'কৃষ্ণগোপিনী', 'সুজাতা'। ১৯৩৭ থেকে তিনি ছাত্রদের মডেলিং শেখানোর দায়িত্ব নেন। এই বছরের মাঝামাঝি সময় থেকেই রামকিঙ্করের তেলরং পর্বের শুরু বলে মনে করা যায়। ১৯৩৭ থেকে ১৯৪২ সালের মধ্যে তিনি অনেকগুলি গুরুত্বপূর্ণ তৈল চিত্রের কাজ শেষ করেন। একই সময়ের মধ্যে শেষ হয় তাঁর অনেকগুলি বিখ্যাত ভাস্কর্যের কাজও। তাঁর সৃষ্টিকর্মের কাল বিচারে এটিই সবথেকে গুরুত্বপূর্ণ সময় বলা যেতে পারে।

শক্তি চট্টোপাধ্যায়

বাংলা থিয়েটারের একজন পথিকৃৎ কিংবদন্তি অভিনেত্রী বিনোদিনী দাসীকে স্মরণ করে বেইজ বিনোদিনী ভাস্কর্যটি নির্মাণ করেন। ভারতের প্রথম পেশাদার মহিলা অভিনয়শিল্পীদের একজন হিসেবে তিনি যে চ্যালেঞ্জগুলির মুখোমুখি হয়েছিলেন এখানে তা প্রতিফলিত হয়।ষাটের দশকের মাঝামাঝি কবি শক্তি চট্টোপাধ্যায়, বন্ধু সমীর সেনগুপ্তকে নিয়ে এক বাসন্তিক বিকেলে হাজির হলেন শান্তিনিকেতন। রিকশা থামল অনিবার্যভাবে বাংলা মদের দোকান ‘আকর্ষণী’-তে। রিকশায় উঠল দু’ বোতল বাংলা। গন্তব্য রতনপল্লি, রামকিঙ্করের ডেরা।

শক্তির হেঁড়ে গলায় হাঁক শুনে লুঙ্গি বাঁধতে-বাঁধতে বাইরে এলেন রামকিঙ্কর। মুখে সেই চিরচেনা হাসি।

সমীর সেনগুপ্তের স্মৃতিতথ্য অনুযায়ী

তিনি বলেছিলেন,

সত্যজিৎ রায়

মৃত্যুর দু’দিন আগে তাঁকে হাসপাতালে দেখতে গিয়েছিলেন সত্যজিৎ। ছাত্রের হাত ধরে কিঙ্কর বললেন,

তথ্যসূত্র:

১. 'দেখি নাই ফিরে', সমরেশ বসু

২. 'আমার বন্ধু শক্তি' : সমীর সেনগুপ্ত ঋত্বিক: সুরমা ঘটক

৩. 'ভুবনডাঙ্গার কিংকর' : আবির মুখোপাধ্যায়

৪. 'রবীন্দ্রনাথ ও রামকিঙ্কর' : ঋষি বড়ুয়া

৫. রং কাঁকর রামকিঙ্কর: মনীন্দ্র গুপ্ত উইকিপিডিয়া