প্রাইড মান্থ, প্রান্তিক অস্তিত্ব ও ঋতুপর্ণ ঘোষ

Rituparno Ghosh: ঠিক-ভুলের সমীকরণের বাইরে দাঁড়িয়ে এমনই সব বিচিত্র, গভীর চরিত্রদশাকে অত্যন্ত স্বাভাবিকভাবে ঋতুপর্ণ ঘোষ তাঁর সিনেমায় বারংবার উন্মোচিত করতে চেয়েছিলেন।

Abhirup Mukhopadhyay

Rituparna Ghosh: আমরা যদি খেয়াল করি বুঝতে পারব ‘তিতলি’-তে ‘মা’ শব্দটির একটি বিবর্তন রয়েছে। ঊর্মি প্রথমাবধি তিতলি-র ‘মা’, তারপর নিজের মেয়ের প্রতিদ্বন্দ্বী, শেষে পৌঁছে তিতলি-র সঙ্গে ঊর্মির এক সখীসম্পর্ক জন্ম নেয়।

Abhirup Mukhopadhyay

Rituparna Ghosh: সম্পূর্ণ ছবিটিতে নিরু আর মনোজের কথোপকথনে কখনও একবারের জন্যও এসে দাঁড়ায় না তাদের ব্যক্তিগত অশ্রুবিন্দুগুলি। অথচ, আমরা বুঝতে পারি তাদের অন্তরে কান্নার বারিধারা প্রতি মুহূর্তে ঝরেই চলেছে।

Abhirup Mukhopadhyay

Rituparno Ghosh: চিঠিটির পরবর্তী অংশে, বিনোদিনী স্বীকার করছে, ওই দর্জিপাড়া স্ট্রিটের বাড়ি থেকে বাইরে বেরিয়ে কাশীর ঘাটে পৌঁছে সে অন্য এক ‘দেশ’-এর অর্থ খুঁজে পেয়েছিল। — এইখানেই আজ আসতে চাই আমরা।

Abhirup Mukhopadhyay

Rituparno Ghosh: এখানে প্রশ্ন জাগে ‘বাড়িওয়ালি’-তে বাড়িওয়ালি কি শুধু বনলতাই? কারণ, ‘বাড়িওয়ালি’ শব্দটির নারীত্বকে ঘিরে আছে ‘বনলতা’ ছাড়াও ওই বাড়িতে বসবাসকারী অন্য দু'টি চরিত্রের জীবন।

Abhirup Mukhopadhyay

Rituparna Ghosh: হ্যারির এই কথাগুলির ভিত্তিভূমি থিয়েটার। এরপর তার সামনে সিদ্ধার্থ এনে দাঁড় করায় চলচ্চিত্রের দর্শনকে। আর তখন, হ্যারি-সিদ্ধার্থ নয়, আমাদের মনে হয় মুখোমুখি কথা বলছে যেন স্বয়ং থিয়েটার আর সিনেমা।

Abhirup Mukhopadhyay

Rituparno Ghosh: আমাদের বেঁচে থাকার জন্য মস্তিকের অন্নজল জোগায় কে? জোগায়, স্মৃতি। ফেলে আসা মুহূর্ত! ‘আবহমান’ জীবনের বিভিন্ন মুহূর্তের কথা বলে।

Abhirup Mukhopadhyay

Rituparno Ghosh: কৌশিকের ঠোঁটে, ওর অঙ্গ-সহযোগে, কবিতাটির শব্দে শব্দে কাবেরী এই প্রথম মৃত মিতাকে দেখতে পাচ্ছে। তার স্বামীকে একজন অন্য নারী যেভাবে ভালোবাসে, সেই ভালোবাসার দিঘিতে আস্তে আস্তে নামতে শুরু করছে সে।

Abhirup Mukhopadhyay